【新闻】女演员艺术生命太短这锅谁来背

发布时间：2020-10-15 02:03:42 阅读：次来源：电热炉厂家

国内女演员艺术生命很短这个话题由来已久，与国内的男演员相比，女演员的艺术生命究竟算怎样的水准？与欧美、日韩女演员相比呢？细数现今活跃或半活跃于电视剧屏幕的女演员，来自不同年龄阶层的女演员对市场份额的占有量呈怎样的态势？长江后浪推前浪的女演员圈层，为何人人自危？

比不过国内男演员？也比不过国外女演员？

《我就是演员》第三期，杨蓉、王媛可、斓曦对阵《后宫》，比戏更精彩的，是三人的“真心剖白”。

杨蓉坦言，“年龄已经30+，但一直还在维持少女人设，因为怕被淘汰，请市场多给30+、40+演员一些机会”；王媛可则说，在拍《延禧攻略》之前有11个月没有戏找她，无戏可拍的她一度想要换个职业，以养家糊口。

相比杨蓉和王媛可，曾经凭借《甄嬛传》中“沈眉庄”一角走红的斓曦更艰难，“本以为生个孩子嘛，停个一年两年，关系不大，但是现实却狠狠地打了我的脸。”

生于1981年杨蓉，37岁被迫维持“少女”人设；生于1984年的王媛可，业务能力不错却无戏可拍；生于1983年斓曦，本该蒸蒸日上的事业却因结婚生子耽误。三位同年龄段的女演员的心声，似乎代表了部分女演员的窘迫境遇？

其实，这并非杨蓉第一次为中年女演员发声，《沙海》开播，有人质疑她这个年纪还演卖萌撒娇犯花痴少女，她发文称：“渴望转型，又害怕转型。”

对于女演员来说，中年危机是残酷而现实的，但她们面临的竞争危机，又何止是中年危机？同样是在《我就是演员》舞台上，金世佳与宋轶对战《催眠大师》，点评环节，企鹅影视天然工作室总经理张娜说：“宋轶今天的确有点吃亏，因为遇到了一个非常会演戏，而且还是男演员。”为什么要特别点出男演员？男演员与女演员相比有怎样的天然优势？

毫不夸张地说，市场对男演员明显更宽容，如果他们年少出名，便可以从少年演到中年再演到老年，一路所向披靡，合作的女演员也不断更新迭代，举个例子，自从钟汉良来内地发展之后，他与74年的王艳合作了《四大名捕会京师》；与80年的霍思燕合作了《玫瑰江湖》；与83年的唐嫣合作了《何以笙箫默》；与 89年的杨颖合作了《孤芳不自赏》；如今与93年的孙怡合作《凉生，我们可不可以不忧伤》，简直是铁打的“小哇”，流水的CP线。

如果男演员们没有在青年时期一炮而红，或者红过又沉寂，只要他们耐得住寂寞，潜心磨练演技，二次翻红？迎来事业第二春的机率是很大的。比如靳东、雷佳音、潘粤明、聂远……相比之下，鲜少听说某位女演员“老来红”，女演员翻红是小概率事件，也许是女演员没有这么好的“运气”？

荧幕上的女性角色，除了清一色的“小仙女”或直接升级为“老太太”，于是，国内女演员似乎只剩下两种状态，要么扮嫩要么扮老，天生童颜保养好的，可以在偶像剧里多演几年少女人设；否则女演员一旦上了年纪就只能客串“坏妈妈”和“恶婆婆”。

陈建斌和蒋勤勤在《幸福三重奏》中狗粮撒了一波又一波，而到了电视剧屏幕上，70年的陈建斌与90年的李一桐在《爱我就别想太多》中谈起了恋爱；而75年的蒋勤勤只能在《九州海上牧云记》里扮演85年的黄轩的母亲。

这个现象由来已久，赵立新就曾直言不讳：“满屏‘年轻漂亮’的皮囊始终拿不上精神品质和人文关怀的台面。”国内女演员的艺术生命比不过日本？比不过欧美吗？答案是肯定的。

日本第一美人吉永小百合，从1959年的第一部作品《呼唤清晨的口哨》，到2018年的《北之樱守》，从14岁到73岁，美了一辈子的她，一直从容而优雅地为观众塑造了诸多耐人寻味的角色；在欧美64岁的伊莎佩尔·于贝尔，72岁的海伦·米伦，68岁的梅丽尔·斯特里普都“有戏可演”，一人千面。

她时代，中流砥柱敌不过年轻小花？

横向上比不过男演员的国内女演员，在纵向上也输给了欧美、日韩，国内女演员的艺术生命真的那么短吗？我们不妨来盘点一下。

生于50后的这批女演员，大都在80年代成名。抛开张艾嘉、林青霞等电影咖，曾活跃在电视剧屏幕的有斯琴高娃、赵雅芝、郑佩佩、刘晓庆、潘虹、奚美娟、宋春丽等。

宋春丽、潘虹、斯琴高娃都是1979年出道，她们活跃于上世纪上世纪80、90年代以及21世纪头十年，艺术生涯近40年，直至今日，63岁的潘虹还经常活跃在荧屏上，被人们称为“恶婆婆专业户”，67岁的宋春丽在《延禧攻略》中诠释的“老年甄嬛”被不少观众认可，出生于1954年的赵雅芝，21岁进入影视圈，31岁为结婚生子淡出影视圈，87年回归电影屏幕，活跃在电视屏幕近30年。

改革开放初期，禁祻的思想、压抑的情感如洪水破坝一样需要渲泄，需要满足，在这种情感的需求下，娱乐方式相对单一，电视剧成为观众最为重要的娱乐需求，刘晓庆、郑佩佩、翁美玲、赵雅芝等人凭借在电视剧、电影中的出色表演，成为一代人的精神偶像。而且，当时的影视环境，演员相对稀缺，观众对演员的包容性更强，负面丑闻、结婚生子对于女演员的影响不如今日之甚。

在60后女演员中，陈冲、邬君梅尚且还能在《如懿传》中飙演技，曾引领了一个时代的王姬、张凯丽等人如今常以配角的形式出现在各类剧集中，而徐帆自2011年后便没有演过电视剧；陈小艺自2016年来没有电视剧作品输出；大宋佳也有3年没出现在小屏幕，而何赛飞、许晴等人则成功转型电影事业。

很多人说许晴是女演员中的一个异数，她在《老炮儿》中的“话匣子”，将北京大妞的飒爽、灵动诠释得刚刚好，而到了姜文的《邪不压正》里，穿着旗袍的许晴玲珑有致，将唐凤仪的“熟女诱惑”和盘托出，许晴身上混合着少妇的性感和少女的娇憨气，下一步能否跳脱出这份“性感”，拓展多面女性魅力？

70后的女演员们，演艺事业起于上世纪90年代，至今还是影视圈的中坚力量，要知道，1999年到2000年可以作为中国电视文艺的分水岭，也是中国电视剧最具榜样价值的黄金十年，国内观众也表现出了越来越成熟的社会心态；俞飞鸿、陈好、李小冉、梅婷、袁泉、曾黎、陈数、马伊琍、宁静、陶虹、赵薇、周迅、高圆圆、贾静雯、林心如、陈乔恩等人，遇上了电视剧行业的黄金时代，也创作了一批标杆性作品，在电视剧的发展中迅速成长，掌握着最优渥的资源。

她们依然活跃在电影屏幕的有章子怡、李冰冰等，《如懿传》中的周迅已经被观众群嘲“不应再演少女”，梅婷已经很久没有演过主角了，马伊琍、袁泉凭借《我的前半生》囊括无数大奖，李小冉、刘涛算得上耐打。但总体来说，她们依然是“王者”级别。

年初一部“脑洞大剧”《淑女的品格》刷爆社交网络，网友们自主的出谋划策，脑补俞飞鸿、陈数、袁泉、曾黎四位有气质又有演技的女演员主演，“脑洞大剧”之所以火爆是因为它满足了不少女性观众对于自己现在或未来生活的一种美好憧憬：40岁的她们，美丽、有钱、自由，想爱谁爱谁，依然具有少年气。

80后这波女演员，刘诗诗、杨幂、唐嫣、赵丽颖、孙俪、景甜、佟丽娅……她们从2005年左右开始崭露头角，属于颜值还耐打，生活阅历已经足够丰富的年龄，从职业生涯发展规划来说目前正处在转型期，如果前期打好了流量基础，转型成功的机率会很大，比如，杨幂在《三生三世十里桃花》和《扶摇》中的表现就比以前好很多，而对于孙俪来说，坐稳“电视剧一姐”宝座是当务之急……

这批女演员如果演技实力没有跟上，流量基础又不够牢靠的话，很容易被90后、00后赶超，她们应该是最直观面临淘汰危机的，所以也是最恐慌的。

90后、00后正处于事业的上升期，迪丽热巴、郑爽、关晓彤、杨紫、周冬雨、宋祖儿……这批女演员是当前最能圈流量的“大户”，她们受市场欢迎，有好资源，当下的影视环境又是以年轻受众为主，可以说她们挤压了其他年龄段女演员的生存空间，但她们也有演技不错，很努力的，比如杨紫、周冬雨等。

追求年轻貌美没错

但市场不够多元却难辞其咎

从上文的盘点可以看出，目前国内活跃在市场上的女演员，通常是35岁一下的年轻女性，甚至大多数都不上30岁，很多女演员一旦达到30岁+，戏路便会缩减，究其原因，这与市场的导向有关，也与年轻化审美有关。

渡边淳一说：“年轻是伟大的武器，年轻是美的原点，年轻会超越地位、经济能力甚至人格，成为一种财富和资源。”用他的理论来解释为什么当下的电视剧女演员市场被年轻的80后、九千岁把持再合适不过，只能退居二线、甘当配角的中生代女演员们，曾经也是能撑起一片天的大女主。

电视剧是艺术，也是商品，资本的趋利性致使市场永远选择那些“投资回报率”更高的演员，而流量型选手往往成为最热门的“香饽饽”。另一方面，互联网带来的观剧方式的改变，让演员的走红期变短，想要持续吸引观众很难，尤其是已经结婚生子的中年女演员，很难有持续话题出现。

造成国内女演员艺术生命过短的另一个重要因素，是国产剧的题材不够多元化，比对之下就会发现，英美剧剧类型非常多样化，基本上什么人都能当主角，好人、坏人、好警察、坏警察、好罪犯、坏罪犯、小孩、老人，流浪汉、总统、正常人、白痴、精神病人、鬼……

除此之外，女演员的艺术生命，也与电视剧受众的更替有关，当前的影视剧市场，主要由80后和90后的观众构成的，30岁以下的观众占到8成以上，这批观众选择主角和自己年龄相近的影视剧是再正常不过的事，所以中国主流的影视剧主角的年龄都在十几二十岁。这就造成了，随着以“网生代”为主体的电视观众的“升级换代”，他们喜欢的“爱豆”自然也“改弦更张”。

在我们的电视剧中，女性角色十分单一，不是大女主、就是玛丽苏，真正反映女性成长、心理状态的作品少之又少，更别说女性群像，对于内容创作者来说，一方面，市场应该多关注不同年龄段的女性成长，多创作不同年龄段女性的针对性的作品，另一方面，中年女演员们也要适应市场法则，学会在新的市场语境下吸引流量关注，增强自身综合实力，比如，TF老BOYS就是中年男演员善用流量的正面案例，唯有如此，方能激流勇进。